Silvesternacht

Die Szene war ursprünglich nach den an Wirtshaustischen sitzenden Gestalten betitelt. Die geometrisierende Bildgliederung, die das lnventar eines Trinkgelages und die Figuren durchdringt, die teilweise Verdoppelung der Formen, die das Bild zusammensetzen, sowie die schrillen Kontraste der Farbgebung, die zu einem teilweise halluzinatorischen Abstrahlungseffekt mancher Formteile führen, sind Merkmale der kubofuturistischen Malerei, die zwischen 1911 und 1914 unter Umgehung Österreichs ihren Siegeszug in Europa angetreten hatte. Auf dem Weg Franz Cizeks und seiner StudentInnen, darunter Klien, zur Kunst des so genannten Wiener Kinetismus wurde dieses Idiom unter dem Motto „Raumteilung“ im Unterricht an der Wiener Kunstgewerbeschule erst nach dem Ende des 1. Weltkriegs mit Begeisterung geübt. Das rauschhafte Erlebnis steigert sich so zur Suggestion des Schwankens. Umgekehrt gewinnt die avantgardistische Stilform durch die Dank zahlreicher Flaschen und Gläser erkennbare Thematik an Überzeugungskraft – ein Umstand, der, gemessen an der österreichischen Bildkultur der frühen 20er Jahre des letzten Jahrhunderts, für einen Betrachter damals nicht unwichtig gewesen sein kann.
Unter den erhaltenen Aquarellstudien dieser Thematik, in denen Klien eine Gruppe Karten spielender, rauchender und trinkender Personen aus dem Freundeskreis ihres Bruders Gunther Klien portraitierte, befindet sich ein Sylvesternacht betiteltes und 1921/22 datiertes Blatt. Von daher begründet ist die Übernahme dieses Titels für das Ölbild, auf dessen Rückseite vor Anbringung der Leinwanddoublierung die Signatur der Künstlerin und das Datum 1921 zu lesen war.